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뒷줄에 선 코러스들의 삶이 궁금하다면. 전강후약이다. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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스테레오포닉스 -'오버'하지 않아도 듣는 이의 심장을 옥죌 수 있다는 평범한 진리를 보여준 숨겨진 록의 비밀 |
김고금평 |
문화일보 기자 |
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YB-100m 밖에서도 날카로운 고음과 안정된 가창력을 증명한 관록의 무대. 저력은 날로 쌓여간다. |
김고금평 |
문화일보 기자 |
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LCD사운드시스템 -드럼 소리 예술, `악다구니 보컬' 마술. 최고의 그루브는 이렇게 탄생한다. |
김고금평 |
문화일보 기자 |
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후바스 탱크-라이브에서 더욱 돋보이는 밴드감. `더 리즌'이외의 곡에서 진가는 더 도드라졌다. |
김고금평 |
문화일보 기자 |
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이언 브라운 -그의 가창에 콧웃음을 치는 이가 있을 지라도, 그는 타고난 뮤지션이다. 그건 가창의 문제가 아니라, 태도의 문제이기 때문이다. |
김고금평 |
문화일보 기자 |
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아이들의 만족도가 높다. 앙증맞은 프로펠러가 없어 아쉽다. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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놀이도 신명나고 이야기도 구성지고, 그렇게 놀고 나면 깨달음도 적지 않다. |
이진아 |
연극평론가 |
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구성과 시도는 흥미롭지만 시종 강하게 외치기만 하니 핵심을 잡기는 어렵다. |
이진아 |
연극평론가 |
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충분히 재미있다. 하지만 아직은 서현철의 독무대. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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웃음을 참다 기침 나오는 코미디. 배우 서현철의 연극이다. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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묵직한 주제, 서정적 이야기. 이주 노동자의 애환이 지워질 때까지 빨래는 계속될 것이다. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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무대 밖 장면이 더 낫다. 올드한 코미디, 아이비는 선방했다. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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고전 뮤지컬 코미디의 정석, 남경주-최정원의 물흐르는 콤비 연기는 역대 최강 |
조용신 |
뮤지컬 평론가 |
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3시간 가까운 러닝타임은 힘들지만 뮤지컬의 고전을 보는 재미는 쏠쏠하다. |
플레이디비 편집부 |
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헐렁하고 귀여운 코미디. "모든 건 사랑~"에 전염되면 즐겁다. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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희곡 보다 더욱 맛이 나는 무대. 베르베르 글의 묘미는 여전히 소설이 최고다 |
플레이디비 편집부 |
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빠른 호흡과 디테일의 연속. 캐릭터가 객석에 스며들기에는 시간이 걸린다 |
조용신 |
뮤지컬 평론가 |
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얼굴이 차가워지고 가슴이 따뜻해지는 뮤지컬은 오랜만이다 |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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사건보다 중요한 건 표현. 힙겹게 산을 오르면 정상에서 상쾌한 공기가 기다린다 |
조용신 |
뮤지컬 평론가 |
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이런 안티고네는 못 봤다. 그 에너지에 감염되지 않을 수 없다. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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배우들의 넘치는 에너지! |
이진아 |
연극평론가 |
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현대발레의 진화 과정을 흥미롭게 보여준 무대 |
김소민 |
헤럴드경제 기자 |
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유머러스한 모던발레의 성찬. 안무가들의 음악 해석력에 한 표. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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역설, 충동, 자유- 발레가 즐거운 이유 |
플레이디비 편집부 |
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서사도 주제도 구성도 좀 느슨하다. |
이진아 |
연극평론가 |
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양식이 인간을 삼켜버리다. 극단이 연출을 삼켜버리다. |
이진아 |
연극평론가 |
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신체극으로는 좋으나 대사전달이 힘겹다. 헐벗은 열명의 남자는 캠피할 뿐 |
조용신 |
뮤지컬 평론가 |
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뻔하지 않은 전개와 메시지. 소극장을 가득 채우는 그 충격과 완성도 |
플레이디비 편집부 |
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지극히 사적인 사연으로 그쳤을 뿐 아니라 이야기하는 힘도 부족하다. |
이진아 |
연극평론가 |
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수몰지구의 가족비극사. 빛나는 주연배우들. 투박한 무대위의 잔잔한 텀벙질 |
조용신 |
뮤지컬 평론가 |
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초연의 적당한 긴장감. 롤랑 프티의 마법에 걸리기에 제격이었다 |
김소민 |
헤럴드경제 기자 |
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죽음조차 고혹적이다. 발레, 오브제, 음악이 단단하게 뭉쳐 있다. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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고귀한 짜릿함은 롤랑 프티가 결코 저버리지 않는 으뜸 중의 으뜸 |
플레이디비 편집부 |
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조슈아 벨, 잘생긴 외모 때문에 과소평가된 연주자 1위 |
김소민 |
헤럴드경제 기자 |
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하버드생 엄친아 고토 류, 음악적인 내공도 만만찮다 |
김소민 |
헤럴드경제 기자 |
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카퓌숑 형제의 환상적인 듀오를 접한 적 있다면 조금 아쉬웠을 듯 |
김소민 |
헤럴드경제 기자 |
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베베의 팬을 위한 선물. 분량의 압축을 제외하곤 거의 원작 그대로다. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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왜 자꾸 춤추려고 할까? (은유도 몸도 되지 못한 춤이 숨통을 죈다) |
이진아 |
연극평론가 |
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`비밀화원'에서 드러낸 원초적이고 감각적인 그녀의 자태. 까발리는 것외에 생동감을 주는 장치가 있을까. |
김고금평 |
문화일보 기자 |
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만화도 풍자도 되지 못한 채 철학을 훔치려다 추락하다. |
이진아 |
연극평론가 |
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난해하다. 왜 남자 배우가 먼로를 연기하는지. 왜 3명이 먼로를 연기하는지. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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늘 그렇듯 배우 앙상블도 좋지만, 희곡의 상징성도 매우 인상적이다. |
이진아 |
연극평론가 |
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무대 좌측의 오브제처럼 놓인 인물들이 정작 연기하고 있는 배우들과 관객의 관람을 심하게 방해한다. |
이진아 |
연극평론가 |
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혼자 보기 아깝다. 김보람의 안무작은 올해 본 현대무용 중 넘버 원. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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텅 빈 공간을 다양한 의미들로 채우는, '텅빈 충만'의 절정. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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동의할 수 없는 기이한 이야기. 카피가 모든 것을 설명한다 |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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인생 토크쇼로 시작해 전설의 고향을 지나 진부한 도덕극으로 끝난다 |
이진아 |
연극평론가 |
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이것은 셰익스피어의 비극이자, 극단 미추의 희비극이다. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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힙합(춤)과 R&B(가창)를 동시에, 그것도 퍼펙트하게 꾸릴 수 있는 제왕의 감동 퍼포먼스. 내년 내한뮤지션 섭외 1순위가 될 듯. |
김고금평 |
문화일보 기자 |
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<드림걸즈>로 시작해 <맘마미아!>로 끝나는 듯한 기묘한 기시감. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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괴테, 마키아벨리, 비르길 등 인문학 지식을 요하는 똑똑한 뮤지컬. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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소년들은 파우스트가 되었다가 남자로 성장한다. 아버지의 그늘과 입시지옥이라는 획일화된 성장통은 그닥 공감대는 적다만.. |
플레이디비 편집부 |
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오케스트라도, MR도 필요없다. 목소리만으로도 충분함을 일깨워준다. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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제작진 여러분, 번지 점프하는 각오로 처음부터 다시 시작해 보아요. |
김일송 |
플레이빌 편집장 |
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강필석의 고군분투가 안쓰럽다 |
플레이디비 편집부 |
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남녀 둘만 놓고 푼 극작의 솜씨라니. 베르베르 고마워. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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실제상황 프로젝트: B2 Project 놀이터 - 그냥 머리를 비우고 몸으로 즐기자. 물론 새로운 얘긴 없다 |
이진아 |
연극평론가 |
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냉장고안의 토마토가 썩을때가지 우리가 갈 수 있는 거리 - 아직 가야할 길이 멀다. 소통하기 위해서는... |
이진아 |
연극평론가 |
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공연과 전시로 불러내는 에디슨. 공연이 좀 더 단단해지길. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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낯설지만 의미있었고(김삿갓 시리즈 대박!), 투혼 뒤엔 실수의 오점도 남겼다. 위대한 로커의 2% 넘치거나 부족한 무대. |
김고금평 |
문화일보 기자 |
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현대로 옮겨진 네 여자의 삶이 너무 통속적인 것은 원작 탓, 오늘 우리 탓?! |
이진아 |
연극평론가 |
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공포와 비명은 이만하면 충분하다. 이야기에 손질을. |
박돈규 |
조선일보 기자 |
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