늙은 자전거
장 소 : 이랑 씨어터
작 : 이만희
연 출 : 안경모
출 연 : 이도경,최연식,신현종,염동헌,
주수정,김미경,이지현,이한올교체출연
공 연 일 시: 2010년 1월 22일부터 OPEN RUN
공 연 시 간: 화목금 8시, 수 3시 8시, 토 4시 7시,
일 공휴일 3시 6시 월 쉼
관 람 료 : 일반 전석 35,000원
제 작 : 이랑 씨어터 7661717
예 매 처 : 이랑씨어터7661717, 인터파크 15441555 , 티켓링크 15887890,
사랑티켓 36722089, 옥션티켓15661369, 맥스티켓15440113
작가 이만희
83 월간문학 신인문학상
90 삼성문예상, 서울연극제 희곡상 <그것은 목탁 구멍 속의 작은 어둠이었습니다>
91 백상예술대상 희곡상
94 영희연극상 수상
96 동아연극상 희곡상
98 대산문학상
99 한국희곡문학상
04 제12회 춘사대상영화제 올해의 각본상 <아홉 살 인생>
희곡
<문디> <그것은 목탁구멍 속의 작은 어둠이었습니다> <불 좀 꺼 주세요>
<돼지와 오토바이> <피고지고 피고지고> <돌아서서 떠나라> <언덕을 넘어서 가자>
<아름다운 거리距離> <용띠 위에 개띠> <좋은 녀석> <오늘> <졸업> 등.
시나리오
약속 감독 김유진1998
와일드 카드 감독 김유진2003
보리울의 여름 감독 이민용2003
아홉살 인생 감독 윤인호2004
6월의 일기/각색 감독 임경수2005
신기전 감독 김유진2008
거북이 달린다/각색 감독 이연우2009
연출 안경모
주요 작품
돌아서서 떠나라, 해무
안숙선과 떠나는 민요여행, 내일은 천국에서오페라스토킹
그림자의 눈물,숭아숭아원숭아
X라는 아이에 대한 임상학적 보고서 등.
수상경력
2006 한국연극베스트7 해무
2007 서울 연극제 인기상 내일은 천국에서오페라스토킹
2006 남산한옥마을 전통예술창작공모 우수상 노리,봄여름가을겨울
출연진
배 우 이도경 강만 역
연 극
<불 좀 꺼주세요> <용띠 위에 개띠> <애니깽>
<우자 알버트> <장터에 난리났네>
<우린 나발을 불었다> <등신과 머저리>외 40여 편.
영 화
<와일드 카드> 도상춘 역
<사생결단> 장철 역
<마이캡틴 김대출> 할배 역
<신기전> 홍만 역
수 상
94년 SBS 연말결산 연극부문 Best 스타상
배우 최연식 강만 역
연 극
<유랑극단> <태풍> <철부지들> <개뿔> <당신 뜻대로하세요>
<트로이의 여인들> <내마> <말괄량이 길들이기>
<웨스트 사이드 스토리> <광인들의 축제> <푼틸라와 마티>
<번지없는 주막> <홍도야 울지마라> <굳세어라 금순아>
<울고넘는 박달재> <눈물젖은 두만강> <비내리는 고모령> 외 다수
극단 ‘가교’ 제작이사
배우 이지현 풍도 역
연극
오필리아의 그림자 극장, 시련,반딧불이 무덤주인공 은혜역,
백설공주를 사랑한 난장이주인공 반달이역 외 다수
뮤지컬
넌센스 2마리오 수녀 역, 호두까기 인형주인공 마리역,
보드빌뮤지컬 신데렐라신데렐라역 등...다수
방송
SBS진실게임
배우 이한올 풍도 역
1989년 서울 출생
2008년 금곡 고등학교 졸업
2008년 이랑 씨어터 입단
이랑 씨어터 수습 1년
이랑 씨어터 정 단원
배우 신현종 복남 역
연극
귀족수업, 레미제라블,어두워질 때 까지, 홍어 외 50편
영화
세븐데이즈, 바람의 전설,괴물, 여선생 vs 여제자, 선생 김봉두,
살인의 추억, 생활의 발견, 와이키키 부라더스,너희가 째즈를 믿느냐
수상
제13회 희서연극상 올해의 연극인 상
배우 염동헌 복남 역
방송
맨땅에 헤딩, 씨티홀 시장역, 베토벤 바이러스
영화
써프라이즈, 달마야 서울가자, 해피에로 크리스마스, 마더,
거북이 달린다, 신기전, 해운대, 육혈포강도단, 날아라 허동구,
구르믈 벗어난 물처럼 사랑에 관한 다섯개의 소묘, 오구, 성순표씨 일내겄네.
그대를 사랑합니다강풀원작
배우 김미경 미자 역
연극
병사와 수녀, 꿈 먹고 물 마시고,옹고집전, 국물 있사옵니다,
당나귀 그림자 재판, 짠, 그여자의 소설, 위기 탈출 넘버원,
그리스 로마 한국신화, 피래미들, 사랑에 속고 돈에 울고 외 다수
방송
손자병법, 가족, 봄의 왈츠,좋은 남자 좋은 여자, 외 다수
KBS공채 13기 탤런트
배우 주수정 미자 역
연극
모노드라마, 오이디푸스 더 맨, 명성황후 내가 할 말이 있다,
숙희 돌아오다, 오레스테스, 홍도야 우지마라,상이, 갈매기
비내리는 고모령, 물속의 집, 아버지의 카수 , 홍어 외 다수.
방송
바람은 불어도, 서궁, tv소설 길 외 다수.
KBS공채 14기 탤런트
이만희 작가의 텍스트는 단숨에 읽힌다. 복잡한 현학적 미사여구가 없다. 인물의 상황이 명확하고, 이들의 목표가 분명하다. 인물의 갈등이 선명하고, 사건의 정황이 명쾌하다. 따라서 많은 관객들이 쉽게 작품을 이해하고 공감한다.
그러나, 이만희 작가의 텍스트에는 많은 철학이 담겨 있다. 철학이 인간에서 출발하여 인간을 사유하고 인간을 위한 것이라면, 이만희 작가의 희곡은 한권의 읽기 쉬운 철학서이다. 어떤 희곡은 生老의 사유가, 어떤 희곡은 실존적 질문이, 또 어떤 희곡은 아타의 정체성이 담겨 있다.
<늙은 자전거>에는 할아버지와 소년의 아웅다웅 티격태격하는 삶의 몸부림에서 때론 방치와 포용의 인간관계를, 때론 한 세대를 생략해버린 세대간의 갈등을, 때론 미래를 잃은 존재와 과거를 잃은 존재의 대립을 드러낸다. 그리고 무엇보다 이 모든 갈등을 상생과 공존의 포용으로 받아 안는다. 물론 할아버지의 죽음으로 끝은 맺지만. 그래서 더욱 안타깝게 만들지만.
이렇듯 대중성과 철학성이 하나의 그릇에 담겨 있기에, 작품은 쉽지만 곱씹는 음미의 맛이 있고, 팔닥거리는 생동감에 묵직한 의미의 감동이 있다.
또한 이만희 작가의 텍스트는 음악적 언어이다. 장단완급고저의 음악성이 끝없는 대화체로 연결되어 있다. 재즈의 잼jam처럼 한 사람의 연주는 다른 사람의 연주를 불러일으키고, 또한 그 사람의 연주는 주고받게 만들고, 어울리게 만든다. 따라서 주입과 선언, 배타와 갈등의 언어에 익숙해져버린 현대의 관객들에게 어울림의 언어미를 만나게 한다. 객쩍은 농담으로 웃음을 유발하는 헛헛한 말맛의 풍토에서 구수하고 재미진 말맛의 진가를 만나게 한다.
더불어, 이만희 작가의 텍스트는 재담의 연속이다. 인물의 언어로 용해된 재담들은 구연되어 희곡의 잎을 풍성하게 돋아낸다. 작가의 일상이나 주변인들에게서 발견한 수많은 에피소드나 너스레들이 인물의 말을 빌어 펼쳐진다. <늙은 자전거>에서는 ‘풍도도풍’의 너스레나 강아지풀 에피소드 등이 그렇다.
이 같은 이만희 작가의 희곡적 매력이 2010년 신년벽두에 작품을 상연하는 첫 번째 이유다. 또한 두 번째 이유로는 <늙은 자전거>가 지극히 당대적인 매력을 지니고 있기 때문이다.
<늙은 자전거>는 분명 예스러운 구석이 있다. 하지만, 지금도 뻔히 있을 것 같은 시골의 한 풍경이다. 20대나 60대나 뇌리에 스쳐가는 이 희곡에 대한 상상은 큰 차이가 없다. 이같은 통시성이 누구에겐 할아버지의 시선에서, 누구에겐 소년의 시선에서 이 작품을 보게 만든다. 그리고 잔뜩 그 갈등을 증폭시켜놓고는 화해하게 한다.
아들을 잃은 아버지와 아버지를 잃은 아들은 단순히 할아버지와 손자라는 관계로 환원되지 않는다. 그것은 미래의 기대를 잃어버린 기성과 과거의 자양분에서 방치되어버린 신생으로 확장된다. 이 순간, 이 이야기가 지극히 2010년 한국사회가 안고 있는 거대한 ‘골’로 이해된다. 거대한 사회적 인식의 차원은 아닐지라도 관객의 잠재의식 속에 흐르는 이같은 문제의식은 관객들을 커다란 공감의 예술적 승화로 화하게 될 것이다.
연출 의도 및 무대구성
할아버지와 소년이 펼치는 갈등과 화해의 푸닥거리
할아버지 강만에게 미래는 침몰되어 있다. 아들을 내팽개치면서 동시에 미래는 내동댕이쳤다. 하루살이 장사치의 궁싯거리와 굳게 닫아건 마음의 빗장으로 연명했다. 반면 손자인 풍도에게는 과거가 함몰되어 있다. 집나가 객사한 아버지와 전전긍긍했던 시설기관에서의 과거는 어린 풍도에게 과거는 지워져야할 대상으로만 있다. 이런 두 사람이 혈연이란 이름으로 동거가 시작되며 갈등은 증폭되어 간다.
풍도는 할아버지 강만에게 침몰한 미래를 마구 쏘아 올린다. 미래를 위해 장단지 돈을 훔치고, 팔리지 않는 올인원을 외쳐된다. 애시당초 장밋빛 미래가 아니었지만 강만에게 이런 풍도의 객스러움은 치밀어오르는 화에서 차츰 애증으로, 그리고 이해와 공감으로 융해된다.
한편, 풍도는 할아버지 강만에게 함몰되었던 과거의 자양분을 건네 받는다. 밉다고 내팽개쳤던 아들의 생일을 챙기며 그의 행동은 버릴지언정 그의 존재는 받아 안는 할아버지의 모습에서 아버지의 존재감을 복원하고, 무엇보다 스스로 그리도 끔찍이 싫어했던 ‘풍도’라는 이름의 유래가 자신의 자존감을 한껏 부풀어 오르게 만든다.
이로서 둘은 잃어버렸던 미래를 만나고, 잊으려 애썼던 과거를 만난다. 하여 공존과 상생의 아름다움을 찾는다. 관객을 안타깝게 만드는 건, 바로 이 순간 이들이 사별의 고통을 겪어야 하는 것이다. 그래서, 할아버지가 미래를 꿈꾸는 게 아프고, 손자가 과거에 자랑스러워하는 게 아프다. 두 사람이 톱니바퀴처럼 빈 공간을 채워가는 순간, 그것이 상실의 아픔을 겪어야 하기에 안타깝다. 그래서 그 공존과 상생의 아름다움이 더욱 소중하게 여겨진다.
할아버지와 소년은 이 갈등과 화해의 과정을 천연덕스러운 푸닥거리로 놀아낸다. 늙음은 나이를 까먹어가는 것이고, 젊음은 나이를 얻어가는 것이란 말처럼, 할아버지는 아이같은 순진함으로 놀아대고, 소년은 노인같은 능숙함으로 까불어댄다. 하여 두 사람의 놀이는 한판 푸닥거리처럼 끝없이 들썩인다.
짊어지기에 무거운, 하지만 그것이 인생의 시작과 끝인 만물상 자전거
장터를 누비는 만물상자전거엔 삶의 편린들을 모두 담고 있다. 없어도 무방할 것 같은 하지만 필요한 순간에는 너무도 아쉬운 물건들이 만물상 자전거에 담겼다. 마치 인생역경의 축소판같은 물건들이 한동안 할아버지의 손에서 이끌렸고, 이젠 손자 풍도의 손에 이끌린다.
할아버지가 끌기에도 버거웠고, 소년의 손에 이끌리기에도 다소 버겁다. 할아버지는 삶의 끈 하나로 자전거를 끌었고, 소년은 부푼 미래의 꿈을 안고 세차게 밟아간다. 할아버지가 끌던 자전거는 자신의 인생처럼 모터가 고장났고, 그래서 그 힘겨움은 맨몸뚱아리로 지탱했다. 소년 풍도에게는 신형 모터가 장착되었다. 하여 그 버거운 만물상에 희망이 보이고 미래가 보인다. 물론 할아버지를 잃게 되지만.
만물상 자전거는 끝없이 이들을 둘러싸고, 그 속에서 인생이 시작되어 그 속으로 마감된다. 모든 소품들과 이야기꺼리는 그 속에서 펼쳐지고 그 속에서 닫아진다. 하여, 만물상 자전거는 장돌뱅이의 판매대이자, 이들의 휴식처이며, 유랑극단의 수레이며, 마술사의 마법상자가 된다. 또한 할아버지와 소년의 인생의 축소판이며, 과거와 미래를 조우하게 하는 만남의 길목이 되는 것이다.
인생의 여정에서 만나는 꼴라쥬같은 풍경의 무대공간
할아버지와 소년의 만물상자전거는 두 사람의 시선에 비춰진 삶의 풍경들을 만난다. 두 사람의 시선에 그려진 풍경들이기에 과감히 생략되어 있고, 지극히 축약되어 있다. 자전거가 종횡무진하는 넓은 인생의 길과 들판 위로, 장터가 불쑥 자리잡고, 집과 병원이 나타났다 사라진다.
새로운 공간과 환경의 무대배경 속에 만물상자전거가 나타나고 사라지는 게 아니라, 여행자의 시점에서 늘 그 자리에서 바퀴를 굴리고 있는 자전거 앞으로 새로운 공간과 환경들이 나타났다 사라진다. 따라서, 인생의 꼴라쥬들이 자전거를 잔뜩 애워싸며 펼쳐지게 된다. 관객 모두 그 여정에 동승하여 공간을 만나게 되는 것이다. |
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